L’église est éclairée de manière minime, mais efficace.

Placées à trois endroits différents de l’église, des icônes sonores - à savoir des pianos de concert ouverts, placés verticalement et dont les cordes sont frottées à l’aide de crins d’archets - créent une ambiance à la fois mystique et rituelle.

42 sopranos vêtues de blanc entrent en scène et se dispersent de manière apparemment aléatoire à travers l’église.

Le son des icônes sonores s’estompe. Une des chanteuses entonne la syllabe «SA».

Dans un autre recoin de l’église, une réponse jaillit dans un rythme correspondant, mais dans un ton supérieur d’une petite nuance: Duo Seraphim, clamabant alter ad alterum...

Peu à peu, d’autres voix se joignent à elles.

Sur la durée d’une heure, un son spectral insolite à 42 voix se répand dans l’église avant de se résorber progressivement.

La composition entière est calculée de manière exacte et mathématique (suite de Fibonacci, nombre d’or). Si chaque événement semble aléatoire, l’ensemble évoque toutefois une impression d’indispensabilité.

Réalisées dans un tissu fortement réflecteur, les vêtements des chanteuses luisent dans l’obscurité de l’église.

La soprano qui chante se déplace de quelques centimètres seulement, décalant ainsi progressivement la sculpture.